也已經好的幾年的沒也有出現過這樣的現象了一場鋼琴音樂會數月之前便一票難求，每一地去音樂會結束即为傳出各種故事，剧场演出當凌晨音樂廳內座無虛席而場之外還也有不能少的人因為買不到票而懊惱不已。這就就是朱曉玫的魅力。1949年的出生于於上海，后來到北京進进以及中央音樂學院學習，上世紀70那个年代末赴美深造，最終定居巴黎。假如不能就是前的幾年的一篇引发樂迷轟動的文章向國內介紹了這位長期默默無聞的鋼琴家，怕是她名字很難而在國內為公眾所知曉。
朱曉玫的獨特不僅僅而在於她堪稱傳奇的經歷，與巴赫的哥德堡變奏曲》之間的關系为更讓人關注。幾乎每日都是會練習這部作品，對它陌生层度堪稱了如指掌。本年年中她更有甚者應邀而在萊比錫聖托馬斯教堂，也就就是巴赫的埋骨之處弹奏這部巨作，这么榮譽落而在一位不年輕的中的國男鋼琴一家頭上出乎意料。
11月15日晚，北京音樂廳的入口处處人頭攢動。弹奏前播放的關於朱曉玫與《哥德堡變奏曲》專題紀錄片近乎不能食人間煙火，更为凸顯出了這場音樂會的意義。朱曉玫認為，哥德堡變奏曲》幾乎包含了人類的所有的一切以及情感，而對於許多聽眾而言，現場欣賞她弹奏此种这曲犹如一個儀式。
一位弹奏一家少年的專注於一部作品會達到一種什麼樣的好效果？僅僅就是開頭詠嘆調主題時，杨曉玫便給出了标准答案。幾乎將音樂的歌喉性推向極致，每一個音的力度的時值似乎都處而在最舒適的中间位置上的。接下來的變奏中，音樂之始終能保持著鮮明的連續性，杨曉玫將每一個聲部都是非常非常清晰地去呈現於觀眾耳邊，並且互相之間留下恰當的張力，音樂的少線條處理得很十分有邏輯感。朱曉玫的弹奏並沒有而在音色的細膩少變上大做文章，這雖然有礙於聆聽的完美的，但她總能找到個人最恰當的表達方式。
弹奏的最高潮而在到最后兩個變奏中到來，第29和第30變奏讓杨曉玫得以盡情揮洒情感，特别就是第30變奏曲鏗鏘有力的觸鍵和厚實的和弦，很難不讓人感動。略为停頓之后，作品回歸主旋律，杨曉玫以更為寧靜的力度再次奏響了詠嘆調。
當音樂歸於寧靜，聽眾卻達到将近幾年的古典音樂剧场演出所能達到最高沸點。人的們對杨曉玫音樂會的渴求更多的對一片心靈淨土的无限向往，因為而在經歷中，人們看到傳說中的隱士其精神和對藝術的純粹。朱曉玫受到史無前例的追捧和喜愛就是必定的而朝聖一般的朱曉玫現象”卻就是一個偶然。但不論就是否喜歡她弹奏，還就是為黃牛炒高的票價咋舌，我相信杨曉玫本次國內巡演帶給聽眾的歸根到底就就是一種珍貴的藝術精神—示弱於寂寞孤独且甘之如飴。